蒂姆·普的《夏季安排》。
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沙水华,2004年。沙子上的贻贝壳。
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扇贝集群。
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林地地板重排,2005年。
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“山毛榉编织”山毛榉叶,,2005。
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仲夏的肖像。
山毛榉的星星,山毛榉的叶子。
《塞伦》,布雷肯·叶,2005年。
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山毛榉的叶子,2005年。
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雪球组成,2006年。
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《橡树之秋》木炭,2005年。
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“短暂的喘息”混合媒体,哈沃登伍兹,弗林特郡,2009年。
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“Cloc Waunfawr 2009。
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“布隆-加思头部研究II”
一幅考古画的炭笔和粉笔素描。
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“Braslun Cerigyn”,木炭和粉笔,兰杜拉斯海滩,康威,2005年
Tim Pugh:艺术家声明
概念
我参与了短暂艺术作品的创作,这些作品由各种各样的当地发现的、场地特定的材料制成,并坐落在对比鲜明的令人同情的位置,如林地和海滩。工作持续发展背后的一些想法和主题源自与自然环境中的问题和关注有关的方面;有些作品是根据对自然现象和变化的观察而创作的,如侵蚀和生长过程。我的作品也越来越多地受到人类过去对土地影响的微妙干预的影响,如考古和特定区域的历史/地理问题。有时,我觉得我的林地和海滩碎片装置是在试图发现一种替代的自然“代码”或之前隐藏的语言,同时绘制详细的设计图纸有助于阐明这些安排是如何形成的
影响
我受到了广泛的灵感来源的影响,比如自然植物群和地质学,以及过去新石器时代和青铜时代的文化和其他文明如何解释自然世界。我渴望收集植物、化石和石头,专注于个体的颜色和纹理表面。军械测量地图和天气图被用作辅助信息来源,以便用天然材料或木炭在岩石和树木上绘制出个性化的地图。我也与那些通过地图和历史资源来诠释景观的艺术家有关,如罗伯特·史密森和理查德·朗。特别是在我的设计图纸上,达芬奇的草图在纸上的详细布局也影响了我。最近,我在澳大利亚居住期间与土著社区的会面给了我灵感,他们鼓励我在岩石和树木表面直接使用木炭和泥土。
职业道路
从1983年到1987年,我就读于雷克瑟姆艺术学院,分别获得艺术/设计和陶瓷专业的普通和高级国家文凭。然后我去了爱丁堡艺术学院,获得了陶瓷专业的荣誉学位,同时对环境艺术产生了同样的兴趣。毕业后,我靠政府救济金度过了头几年,同时积累了大量工作;2022世界杯四强亚盘赔率这给了我宝贵的喘息空间,让我与当地的艺术官员建立联系,参加会议和私人意见,并向画廊发送信息。渐渐地,我开始接受小型的“一次性”住院治疗,将举办教育研讨会和发展我自己的工作结合起来。更大的个人展览和奖项的结合导致了在欧洲、迪拜和澳大利亚的海外居住。我继续通过参加实习、工作坊和出售我的艺术和绘画照片来谋生。创作艺术的动力本身来自于一种不断的内心冲动和需要,不断探索和发展我的实践。
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